Sus Majestades los Reyes, acompañados por Su Alteza Real la Infanta Doña Sofía, presidieron en la explanada de la Escuela Naval Militar el solemne acto de Jura de Bandera y entrega de Reales Despachos a los nuevos oficiales de la Armada.
A su llegada, fueron recibidos por Margarita Robles Fernández, Ministra de Defensa, y recibieron el saludo de Alfonso Rueda Valenzuela, Presidente de la Xunta de Galicia; Antonio Piñeiro Sánchez, Almirante General Jefe de Estado Mayor de la Armada (AJEMA); y del Capitán de Navío, Pedro Cardona Suanzes, Comandante Director de la Escuela Naval Militar.
A continuación, se rindieron Honores de Ordenanza y Su Majestad el Rey recibió novedades del oficial al mando de la fuerza y pasó revista de las unidades formadas, acompañado por el Jefe de Estado Mayor de la Armada y por el Jefe del Cuarto Militar.
Finalizada la revista, los Reyes y la Infanta fueron saludados por las autoridades civiles y de defensa asistentes. A continuación, ocuparon sus puestos en la Tribuna Real para el inicio de la ceremonia.
El acto dio comienzo con el traslado de la Bandera a su lugar de Honor en la formación y se procedió a la lectura del Real Decreto de concesión de la Gran Cruz del Mérito Naval con distintivo blanco a Su Alteza Real la Princesa de Asturias, que recibió de manos de Su Majestad el Rey.
El Arzobispo General Castrense de España ofició una oración de acción de gracias, seguida por la interpretación de la “Salve Marinera”.
A continuación, se produjo el acto de juramento ante la Bandera de 86 alumnos. Su Majestad el Rey entregó los Reales Despachos a los oficiales que obtuvieron el número uno de sus respectivas promociones e impuso las condecoraciones. Las autoridades designadas entregaron también los Reales Despachos al resto de los nuevos oficiales, incluidos los alumnos internacionales.
El Presidente de la Xunta de Galicia entregó un sable al número uno de la promoción del Cuerpo General de la Escala de Oficiales. Posteriormente, los nuevos oficiales desfilaron bajo la Bandera, que fue reintegrada a la formación.
El Comandante Director de la Escuela Naval dirigió una alocución, tras la cual Sus Majestades los Reyes y Sus Altezas Reales la Princesa de Asturias y la Infanta Doña Sofía se desplazaron para el homenaje a los que dieron su vida por España, celebrado en la Escalera Monumental.
Finalizado el homenaje, la Familia Real ocupó de nuevo su lugar de Honor para la interpretación del Himno de la Armada y el desfile de las unidades participantes.
Tras la retirada de la Bandera con honores, el Jefe de Estado Mayor de la Armada informó a Su Majestad el Rey de la finalización del acto.
Posteriormente, los Reyes, la Princesa de Asturias y la Infanta Doña Sofía, se trasladaron al Casino de Alumnos “Almirante Bonifaz”, donde mantuvieron encuentros institucionales y se realizaron fotografías oficiales con los jurandos, los nuevos oficiales y representantes del Buque Escuela argentino ‘Libertad’, así como con los comandantes del ‘Juan Sebastián de Elcano’, la fragata ‘Blas de Lezo’ y la 1.ª Brigada de la Escuela Naval. El acto concluyó en el Patio de Aulas “D. Álvaro de Bazán”, con un acto social.
Los nuevos oficiales serán los encargados de ejercer el mando de las unidades de la Fuerza y del Apoyo a la Fuerza de la Armada, ya sea a bordo de los buques o submarinos, de los cazas y helicópteros de la Flotilla de Aeronaves, como formando parte de las unidades de operaciones especiales de la Fuerza de Guerra Naval Especial.
Por su parte, los oficiales de Infantería de Marina ejercen el mando de las unidades de mar de las fuerzas expedicionarias, ya sea desplegados en Afganistán, Líbano, Mali, Haití, o el Océano Índico, o bien, integrados en la Fuerza de Protección a bordo de buques, en las unidades de operaciones especiales de la Fuerza de Guerra Naval Especial o en las instalaciones críticas en territorio nacional. Por último, los oficiales del Cuerpo de Ingenieros tienen como función principal la investigación, estudio y asesoramiento en los ámbitos de la ingeniería de telecomunicaciones y explotación de las armas navales y sistemas de combate.
domingo, 20 de julio de 2025
martes, 15 de julio de 2025
Concurso internacional de cuentos Puente Zuazo de Academia San Romualdo de Ciencias, Letras y Artes de San Fernando. Cádiz.
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https://academiadesanromualdo.com/2025/07/15/las-mujeres-que-protagonizan-la-flor-de-la-vicaria-existen-son-como-voces-sonando-dentro-de-la-cabeza/
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Entrada : «Las mujeres que protagonizan; La flor de la vicaria ; existen. Son como voces sonando dentro de la cabeza»
URL : https://academiadesanromualdo.com/2025/07/15/las-mujeres-que-protagonizan-la-flor-de-la-vicaria-existen-son-como-voces-sonando-dentro-de-la-cabeza/
Publicado : 15 julio, 2025 a las 11:41 am
Autor : Real Academia de San Romualdo de Ciencias, Letras y Artes
Etiquetas : 2025, concurso, Cuba, cuentos, entrevista, La flor de la vicaria, premio, Puente, Zuazo
Categorías: Entrevista
D. Anniel Humberto Pérez Yera (Santa Clara-Cuba. 11 de diciembre de 2001) es el nombre del autor del relato ganador del Premio Internacional de Cuentos Puente Zuazo que convoca anualmente la Real Academia de San Romualdo de Ciencias, Letras y Artes. En 2025 ha alcanzado su LI edición y se han presentado un total de 1.041 trabajos procedentes de 27 países. Una convocatoria exitosa y difícil de ganar para cualquier escritor o escritora cuando se trata de ser seleccionado entre más de un millar de relatos posiblemente dispares en temática, tiempo y forma.
Pero «La flor de la vicaria» —que es el título del cuento ganador— cautivó al jurado formado en esta ocasión por D. Juan José Téllez Rubio, escritor y periodista; D. Jesús García Sánchez, licenciado en Filología Hispánica y profesor de Lengua, y Dña. Yolanda Muñoz Rey, doctora en Artes y Humanidades y académica de San Romualdo. Una historia de mujeres que gritan su desgracia en silencio, que son como voces dentro de la cabeza, que es la experiencia sentida por su autor al escribirlo y que quiere trasladar al lector. Al menos así lo expresa en sus palabras en esta entrevista que la Academia de San Romualdo le ha realizado en la distancia, porque D. Anniel Humberto Pérez Yera vive en La Habana, la capital de Cuba, si bien nació en Santa Clara, ciudad estrechamente vinculada con la Revolución que vivió el país caribeño a mediados del siglo XX y que cambió el destino de una tierra tan vinculada a España y a Cádiz.
Y una de las primeras sorpresas con las que el jurado se encontró al abrir la plica de esta edición del Puente Zuazo fue que el profesor Pérez Yera es uno de los escritores más jóvenes en haber ganado este premio en su cincuentenaria historia. Con apenas 24 años, «La flor de la vicaria» es un relato que permanece en el interior del lector una vez leído con el sabor agridulce de la tragedia de una realidad y lo excelso de una literatura tan lacónica como pulcra y arrebatadoramente relatadora. «La flor de la vicaria» puede leerse pinchando anteriormente.
* ¿Cómo conoció la convocatoria del premio internacional de cuentos Puente Zuazo? ¿Sabía de la prolongada trayectoria de este certamen en el tiempo, ganadores anteriores o la relevancia que ha adquirido en tantos años?
No conocía nada sobre este concurso de cuentos. Es la primera vez que participo en un evento de este tipo. Y fue así de sencillo: me inscribí a escritores.org, empecé a recibir el boletín de concursos literarios, elegí dos o tres de mis cuentos y los envié a los primeros concursos que encontré: uno sobre las abuelas, otro creo que se llamaba «Alba de Troya», y el tercero tenía también un nombre bastante curioso, Puente Zuazo. Con mis cuentos no soy tan optimista como lo era con mis poemas (porque, como muchos o casi todos, por la poesía empecé): ni creía que cuando le diera «enviar» a mis cuentos ellos fueran a llegar a alguna parte y que, en consecuencia, alguien, un alguien no elegido por mí, es decir, un desconocido, iría a leerlos. Eso fue el ocho de marzo de 2025, en la tarde-noche, hora de Cuba, envié los cuentos, y seguí con mis trajines y afanes de todos los días. Después de un día y medio de llamadas y recados, recibo la noticia: no fue el cuento de las abuelas, ni el del «Alba de Troya», se me informa que La flor de la vicaria, un cuento en el que no tuve que inventar casi nada, había ganado la edición LI del Concurso Internacional de Cuentos Puente Zuazo, Cádiz, España.
* «La flor de la vicaria» es un relato coral, un crisol de mujeres marcadas por una vida unida desde el nacimiento de sus protagonistas. ¿Qué cuenta más concretamente en su obra y qué cree que el lector o lectora encuentra en él y siente al finalizar su lectura?
«La flor de la vicaria» nos acerca a la historia de seis mujeres carboneras. Cada una cuenta su vida. Con descripciones cortas, porque imaginé el relato como voces sonando dentro de la cabeza. Quise que cada una hablara desde sí misma, revelando lo que no dirían en voz alta. Y quisiera que el lector o lectora lo leyeran entonces como quien escucha una confesión. Y si no es mucho pedir, que les ocurriera lo que a la primera persona que leyó "La flor de la vicaria": fue una amiga, con la que me encuentro, contra viento y marea, una vez por mes para hablar de libros o sobre cualquier cosa (como ella dice, desde su querida lengua alemana, para hablar de lo bello y lo divino). La amiga nada más terminó de leer el cuento me dijo: "Estas mujeres existen". Todas existen o existieron: Agustina, Juana, Violeta, Cachita, Caridad, Felicita. De unas tomé solo el nombre y alguna costumbre, a otras las dejé tal y como las recuerdo.
* Una original estructura personalizada, descripciones cortas y muy emocionales, una exposición sin ínfulas ni rodeos a las vicisitudes que rodean a las protagonistas (y al protagonista) de 'La flor de la vicaria'… ¿De qué estilo literario bebe Anniel Humberto Pérez para escribir? ¿El relato ganador del Puente Zuazo es un buen ejemplo de este estilo o ha optado por desmarcarse en algo de él?
Soy un lector con mucha suerte: leo en español, francés, italiano, portugués, y una amiga (aquella primera lectora de La flor…) me da a leer sus traducciones de autores que escribieron en lengua alemana. Eso es mucha literatura. Sin embargo, al escribir, me siento más cerca de lo que vivo que de lo que leo. Soy muy joven para tener algo como un estilo. Al escribir, escuchamos muchas voces. Escribimos solo una. Imagino que eso sea el estilo. A mí todavía me cuesta mucho dejarme poseer por esa voz que escribe en nosotros. Lo que sí tengo claro son mis temas recurrentes: campo, carboneros, nombres inventados pero reales, gente hablando sola, en otras palabras, las realidades más mágicas de mi vida. Todo eso está en La flor de la vicaria. Sin embargo, en ese cuento por primera vez dejo que sea una voz de mujer la que fluya y hable.
https://academiadesanromualdo.com/wp-content/uploads/2025/07/DESTACADO-ENTREVISTA-1024x576.jpg
* El drama femenino vertebra 'La flor de la vicaria'. ¿Cómo se ve la situación de la mujer actualmente –su emancipación paulatina, la reclamación de derechos, etc.- desde un país como Cuba, con las circunstancias políticas y sociales que rodean a la nación?
En Cuba, las mujeres libran mil y una batallas y siempre, o casi siempre, vencen. Por necesidad, son fuertes y soñadoras. No conozco a todos los millones de mujeres de mi país, pero con las que he conocido me basta: mujeres con la casa a cuestas, mujeres traduciendo a Raphaël Confiant, a Rainer Maria Rilke, a Thiago de Mello, mujeres carboneras, mujeres que siguen viviendo y rezando. Cuando se dice así, hasta se pudiera creer que son las mismas mujeres de cualquier parte del mundo, pero las mujeres de las que hablo son muy empecinadas.
* El escritor cubano Luis Manuel García Méndez, afincado en Madrid, fue el ganador del concurso Puente Zuazo en 2022. Parece que existe un lazo de unión entre este certamen internacional y el país caribeño. García Méndez nos hablaba entonces de la nueva narrativa cubana nacida en los años 80 a la que se asocian numerosos escritores cubanos. Usted es muy joven quizá, pero ¿con qué ojos mira y lee la literatura contemporánea de su país?
Mis lecturas de la literatura cubana más contemporánea (las que me han ido marcando) se detienen en Onelio Jorge Cardoso (1914-1986). De ahí para acá, no he leído casi nada. Claro que no es por falta de interés, es falta de tiempo. Quizás el leer en varias lenguas nos cobra de esa manera (y a la vez nos salva): nos aleja de las literaturas que, por cuestiones de origen y territorio, debieran ser las nuestras. No obstante, puedo asegurarles que en Cuba hay muchos jóvenes con ganas de crear y que sabrían escribir muy bien las palabras por las que espera algún lector en alguna parte del mundo.
* ¿Qué momento están viviendo el relato corto y los certámenes literarios que se convocan? ¿Gozan de buena salud? ¿Qué tipo de lector cree que tienen los cuentos con respecto al seguidor de la novela o de la poesía?
Estos concursos (y no solo los de cuento, cualquier concurso que salve de las sombras a un creador) serán siempre necesarios. No es que hagan falta premios para crear: son eventos que reúnen un público inesperado y este público saca a la luz historias medio ocultas y que se iban a perder. A la vez, pueden ser el empujón para un creador que todavía titubeaba. Por suerte, siguen ganando en importancia y cada vez son más los concursos literarios (hace unos días leía sobre uno que pide en sus bases «comenzar el relato por la palabra ágata»). Unos buenos y otros mejores, lectores de cuento siempre aparecen. Es cierto que andamos ahogados entre tanta información (no se equivocó Marguerite Duras), pero insisto, siempre hay gente que lee, y con tanta información rondando, un buen o mal cuento puede parar en las manos de cualquiera. Tal vez la poesía, por ser más breve, se salve más fácil de nuestro ajetreo. Y muchas veces los seguidores de la novela son también grandes lectores de cuentos.
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Publicado : 15 julio, 2025 a las 11:41 am
Autor : Real Academia de San Romualdo de Ciencias, Letras y Artes
Etiquetas : 2025, concurso, Cuba, cuentos, entrevista, La flor de la vicaria, premio, Puente, Zuazo
Categorías: Entrevista
D. Anniel Humberto Pérez Yera (Santa Clara-Cuba. 11 de diciembre de 2001) es el nombre del autor del relato ganador del Premio Internacional de Cuentos Puente Zuazo que convoca anualmente la Real Academia de San Romualdo de Ciencias, Letras y Artes. En 2025 ha alcanzado su LI edición y se han presentado un total de 1.041 trabajos procedentes de 27 países. Una convocatoria exitosa y difícil de ganar para cualquier escritor o escritora cuando se trata de ser seleccionado entre más de un millar de relatos posiblemente dispares en temática, tiempo y forma.
Pero «La flor de la vicaria» —que es el título del cuento ganador— cautivó al jurado formado en esta ocasión por D. Juan José Téllez Rubio, escritor y periodista; D. Jesús García Sánchez, licenciado en Filología Hispánica y profesor de Lengua, y Dña. Yolanda Muñoz Rey, doctora en Artes y Humanidades y académica de San Romualdo. Una historia de mujeres que gritan su desgracia en silencio, que son como voces dentro de la cabeza, que es la experiencia sentida por su autor al escribirlo y que quiere trasladar al lector. Al menos así lo expresa en sus palabras en esta entrevista que la Academia de San Romualdo le ha realizado en la distancia, porque D. Anniel Humberto Pérez Yera vive en La Habana, la capital de Cuba, si bien nació en Santa Clara, ciudad estrechamente vinculada con la Revolución que vivió el país caribeño a mediados del siglo XX y que cambió el destino de una tierra tan vinculada a España y a Cádiz.
Y una de las primeras sorpresas con las que el jurado se encontró al abrir la plica de esta edición del Puente Zuazo fue que el profesor Pérez Yera es uno de los escritores más jóvenes en haber ganado este premio en su cincuentenaria historia. Con apenas 24 años, «La flor de la vicaria» es un relato que permanece en el interior del lector una vez leído con el sabor agridulce de la tragedia de una realidad y lo excelso de una literatura tan lacónica como pulcra y arrebatadoramente relatadora. «La flor de la vicaria» puede leerse pinchando anteriormente.
* ¿Cómo conoció la convocatoria del premio internacional de cuentos Puente Zuazo? ¿Sabía de la prolongada trayectoria de este certamen en el tiempo, ganadores anteriores o la relevancia que ha adquirido en tantos años?
No conocía nada sobre este concurso de cuentos. Es la primera vez que participo en un evento de este tipo. Y fue así de sencillo: me inscribí a escritores.org, empecé a recibir el boletín de concursos literarios, elegí dos o tres de mis cuentos y los envié a los primeros concursos que encontré: uno sobre las abuelas, otro creo que se llamaba «Alba de Troya», y el tercero tenía también un nombre bastante curioso, Puente Zuazo. Con mis cuentos no soy tan optimista como lo era con mis poemas (porque, como muchos o casi todos, por la poesía empecé): ni creía que cuando le diera «enviar» a mis cuentos ellos fueran a llegar a alguna parte y que, en consecuencia, alguien, un alguien no elegido por mí, es decir, un desconocido, iría a leerlos. Eso fue el ocho de marzo de 2025, en la tarde-noche, hora de Cuba, envié los cuentos, y seguí con mis trajines y afanes de todos los días. Después de un día y medio de llamadas y recados, recibo la noticia: no fue el cuento de las abuelas, ni el del «Alba de Troya», se me informa que La flor de la vicaria, un cuento en el que no tuve que inventar casi nada, había ganado la edición LI del Concurso Internacional de Cuentos Puente Zuazo, Cádiz, España.
* «La flor de la vicaria» es un relato coral, un crisol de mujeres marcadas por una vida unida desde el nacimiento de sus protagonistas. ¿Qué cuenta más concretamente en su obra y qué cree que el lector o lectora encuentra en él y siente al finalizar su lectura?
«La flor de la vicaria» nos acerca a la historia de seis mujeres carboneras. Cada una cuenta su vida. Con descripciones cortas, porque imaginé el relato como voces sonando dentro de la cabeza. Quise que cada una hablara desde sí misma, revelando lo que no dirían en voz alta. Y quisiera que el lector o lectora lo leyeran entonces como quien escucha una confesión. Y si no es mucho pedir, que les ocurriera lo que a la primera persona que leyó "La flor de la vicaria": fue una amiga, con la que me encuentro, contra viento y marea, una vez por mes para hablar de libros o sobre cualquier cosa (como ella dice, desde su querida lengua alemana, para hablar de lo bello y lo divino). La amiga nada más terminó de leer el cuento me dijo: "Estas mujeres existen". Todas existen o existieron: Agustina, Juana, Violeta, Cachita, Caridad, Felicita. De unas tomé solo el nombre y alguna costumbre, a otras las dejé tal y como las recuerdo.
* Una original estructura personalizada, descripciones cortas y muy emocionales, una exposición sin ínfulas ni rodeos a las vicisitudes que rodean a las protagonistas (y al protagonista) de 'La flor de la vicaria'… ¿De qué estilo literario bebe Anniel Humberto Pérez para escribir? ¿El relato ganador del Puente Zuazo es un buen ejemplo de este estilo o ha optado por desmarcarse en algo de él?
Soy un lector con mucha suerte: leo en español, francés, italiano, portugués, y una amiga (aquella primera lectora de La flor…) me da a leer sus traducciones de autores que escribieron en lengua alemana. Eso es mucha literatura. Sin embargo, al escribir, me siento más cerca de lo que vivo que de lo que leo. Soy muy joven para tener algo como un estilo. Al escribir, escuchamos muchas voces. Escribimos solo una. Imagino que eso sea el estilo. A mí todavía me cuesta mucho dejarme poseer por esa voz que escribe en nosotros. Lo que sí tengo claro son mis temas recurrentes: campo, carboneros, nombres inventados pero reales, gente hablando sola, en otras palabras, las realidades más mágicas de mi vida. Todo eso está en La flor de la vicaria. Sin embargo, en ese cuento por primera vez dejo que sea una voz de mujer la que fluya y hable.
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* El drama femenino vertebra 'La flor de la vicaria'. ¿Cómo se ve la situación de la mujer actualmente –su emancipación paulatina, la reclamación de derechos, etc.- desde un país como Cuba, con las circunstancias políticas y sociales que rodean a la nación?
En Cuba, las mujeres libran mil y una batallas y siempre, o casi siempre, vencen. Por necesidad, son fuertes y soñadoras. No conozco a todos los millones de mujeres de mi país, pero con las que he conocido me basta: mujeres con la casa a cuestas, mujeres traduciendo a Raphaël Confiant, a Rainer Maria Rilke, a Thiago de Mello, mujeres carboneras, mujeres que siguen viviendo y rezando. Cuando se dice así, hasta se pudiera creer que son las mismas mujeres de cualquier parte del mundo, pero las mujeres de las que hablo son muy empecinadas.
* El escritor cubano Luis Manuel García Méndez, afincado en Madrid, fue el ganador del concurso Puente Zuazo en 2022. Parece que existe un lazo de unión entre este certamen internacional y el país caribeño. García Méndez nos hablaba entonces de la nueva narrativa cubana nacida en los años 80 a la que se asocian numerosos escritores cubanos. Usted es muy joven quizá, pero ¿con qué ojos mira y lee la literatura contemporánea de su país?
Mis lecturas de la literatura cubana más contemporánea (las que me han ido marcando) se detienen en Onelio Jorge Cardoso (1914-1986). De ahí para acá, no he leído casi nada. Claro que no es por falta de interés, es falta de tiempo. Quizás el leer en varias lenguas nos cobra de esa manera (y a la vez nos salva): nos aleja de las literaturas que, por cuestiones de origen y territorio, debieran ser las nuestras. No obstante, puedo asegurarles que en Cuba hay muchos jóvenes con ganas de crear y que sabrían escribir muy bien las palabras por las que espera algún lector en alguna parte del mundo.
* ¿Qué momento están viviendo el relato corto y los certámenes literarios que se convocan? ¿Gozan de buena salud? ¿Qué tipo de lector cree que tienen los cuentos con respecto al seguidor de la novela o de la poesía?
Estos concursos (y no solo los de cuento, cualquier concurso que salve de las sombras a un creador) serán siempre necesarios. No es que hagan falta premios para crear: son eventos que reúnen un público inesperado y este público saca a la luz historias medio ocultas y que se iban a perder. A la vez, pueden ser el empujón para un creador que todavía titubeaba. Por suerte, siguen ganando en importancia y cada vez son más los concursos literarios (hace unos días leía sobre uno que pide en sus bases «comenzar el relato por la palabra ágata»). Unos buenos y otros mejores, lectores de cuento siempre aparecen. Es cierto que andamos ahogados entre tanta información (no se equivocó Marguerite Duras), pero insisto, siempre hay gente que lee, y con tanta información rondando, un buen o mal cuento puede parar en las manos de cualquiera. Tal vez la poesía, por ser más breve, se salve más fácil de nuestro ajetreo. Y muchas veces los seguidores de la novela son también grandes lectores de cuentos.
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